《踏莎行·庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌》(辛棄疾)全詩翻譯賞析

踏莎行·庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌
辛棄疾
系列：關於描寫中秋節的古詩詞大全
踏莎行·庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌

　　
夜月樓台，秋香院宇。笑吟吟地人來去。是誰秋到便淒涼？當年宋玉悲如許。
　　
隨分杯盤，等閒歌舞。問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
賞析
　　
題目寫明，這首詞作於庚戌年，即南宋光宗紹熙元年，公元1190年；中秋後二夕，即中秋後二日之夜晚；帶湖篆岡，作者辛棄疾在上饒的帶湖別墅的一處地名；小酌，小宴。就是說，這個作品是在1190年8月17日之夜帶湖別墅篆岡的一次小宴上寫成的。當時南宋的國力很弱，隨時面臨著金兵南進的威脅，特別是在秋高馬肥的季節；作者一生力主抗金北伐，並提出有關方略，都沒有被採納；42歲遭讒落職，退居江西，此時已年屆半百，憂國之心甚切，但在詞中卻表現得深沉含蓄，只是借寫節序來寄托自己對政局的憂慮，頗有一點「欲說還休」的味道；正因為如此，其情感更見沉鬱悲慨，以比興「風雨」一筆點出題旨，也格外撼人心弦。章法曲轉，一波三折，跌宕起伏，搖曳生姿，於短小的篇幅中迴環反覆，不斷蓄勢，鋪墊反襯，到點睛處給人以石破天驚之感。筆重千鈞而氣度從容，非詞家老手斷難做到這樣一點。
　　
作品先寫帶湖秋夜的景色：篆岡的樓台為皎潔的明月所照亮，庭院裡散發出秋花秋果的清香，秋天的景色多麼美好啊。這就同歷來多愁善感地寫悲秋詞章的文人唱了反調，為下文鋪墊蓄勢。接著寫景中之人，「笑吟吟地人來去」，秋景是美好的，賞景的人來來往往，也都是「笑吟吟地」，縱情飲酒看月。情景歷歷，如在畫中。寫到這裡，自然要引出問題：「是誰秋到便淒涼？當年宋玉悲如許。」前二層正面寫了賞秋和樂秋，作了足夠的鋪墊，這一層自然要詰難和否定悲秋的人：是什麼人一到秋季就感歎時序由盛變衰，聯想到個人的不得志，從而淒涼感傷，大寫「悲哉秋之為氣也」？回答是：當年宋玉悲秋之詞就有如許之多，影響又有如許之廣（參見宋玉《九辯》）。當然，宋玉只不過是一個典型，歷代文人寫悲秋文章的還有許許多多，他們大多只從「蕭瑟兮草木搖落而變衰」的自然景觀和「貧士失職而志不平」的個人身世出發，這就大可不必了。
　　
換頭繼續反駁宋玉式的悲秋，說是秋天到來之後，照樣可以隨意飲酒，隨意吃菜，隨意欣賞歌舞，隨意觀看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，問他還有什麼值得悲傷的呢？到此鋪墊已經很多，蓄勢也已十分充足，該是打開真情流瀉的閘門，讓思想的浪峰縱情奔流的時候了。於是，結末反跌下來：「思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。」北宋詩人潘大臨就曾寫過「滿城風雨近重陽」的名句，稼軒詞暗中化用這個詩句，憂慮重陽節快到時，那多風多雨的天氣會給人的生活帶來很大的不方便，更不用說看月賞花了。這是雙關，也是比興，「風雨」不僅是自然的，更多的還是暗喻南宋的政治形勢，擔心金兵於秋高馬肥之時前來進攻，他多年之前的詞作《水調歌頭》就曾寫到「落日塞塵起，胡騎獵清秋」。古代北方少數民族統治者常在秋高馬肥的時節犯擾中原，1161年秋季金主完顏亮率兵南侵一事，給稼軒留下極深的印象，他寫的「胡騎獵清秋」，即指此事而言。現在中秋又過，快近重陽，南宋朝廷風雨如磐，搖搖欲墜，如何能不憂慮悲愁呢？至此，我們知道詞人辛稼軒也是暗中悲秋的；不過，他一不是為節候的蕭疏而悲秋，二不是為個人身世的衰落而傷情，這二者都是他所反對的，他的悲秋有更深刻的政治原因，更廣泛的社會意義，他是為國家、民族的命運而悲秋，他所抒寫的是對當時整個政治軍事形勢的憂慮。這首詞用比興手法，明寫對節序的態度，暗寫對政局的關注。