《鷓鴣天·建康上元作》(趙鼎)原文及翻譯

鷓鴣天·建康上元作
趙鼎
系列：關於元宵節的古詩詞大全
鷓鴣天·建康上元作

　　
客路那知歲序移。忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。
　　
花弄影，月流輝。水精宮殿五雲飛。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。
背景
　　
靖康之變，汴京淪陷，宋徽宗、欽宗被金人俘虜，北宋王朝宣告滅亡。趙構被擁立為帝，重新建立政權，是為南宋。宋高宗趙構渡江初期，駐蹕建康(今南京)。作者隨駕到達建康，此詞大概是作於到建康不久的當年元宵節。
賞析
　　
趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之後作於建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節，撫今憶昔，表達了沉痛的愛國情思。
　　
起首二句，以頓入之筆點明身客地，不覺時間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西），人徽宗崇寧五年進士，之合被擢為開封士曹。靖康事變後，高宗倉皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時，應當系隨駕至此。「客路」一句，直點題面，說明金兵南侵之際，自己流踄異鄉，不知不覺又轉過了一年。出語自然通俗，然於平淡中，且為下句作好鋪墊。「忽驚春到小桃枝」，這句裡以小桃點出上元。小桃，上元前後即著花，見《老學庵筆記》卷四。詞句流暢清麗，於輕靈中寄慨歎，是上句的自然歸宿。其中「那知」、「忽驚」兩個短語，緊密呼應，有兔起鶻落之勢，把詞人此時的複雜的心情，切實地表現了出來。
　　
「天涯海角悲涼地」一語，續接起句「客路」二字。建康距離北宋首都開封，實際上並不很遠，然而對一個因金人有南渡流落到江南的人來說，卻有如天涯海角。和詞人同時的李清照流落到江南之後，也寫過表達類似的感情的詞句：「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。」（《清平樂》）詞人此處一則曰「海角天涯」，二則曰「悲涼地」，這兩短語連用加重語氣，可以想見客愁之重、羈恨之深。這就具體表現了詞人「忽驚」以後的情緒。當此時局紛亂之際，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來的人民，流離失所，淒淒慘慘。面對此情此景，詞人自然而然想起北宋時歡度元宵的盛況，於是「記得當年全盛時」一句衝口而出。這句是整首詩的一大轉折。按照一般填詞規律，詞寫到此上闋歇拍，如同戰馬收韁，告一段落。可是它的詞意卻直貫下片三句，有蟬聯而下之妙。這樣的結構好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：「馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闋。看燕燕，送歸妾。」下片云：「將軍百戰身名裂。向河梁，回頭萬里，故人長絕。」詞意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之為「章法絕妙」（《人間詞話》）。此詞也是採用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說「記得當年」，換頭就寫「全盛時」情景。但詞人並未以實筆具體描寫元宵之夜「歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十餘里」；也未寫「燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝」（俱見《東京夢華錄》卷六），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗雲彩絢麗。從虛處著筆，此詞就避免了一般化，從而令人讀後有新穎之感，並能喚起美好的聯想。
　　
結尾二句又將筆鋒一轉，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現實生活中來。華胥夢，語出《列子·黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢，游於華胥氏之國。其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害衝突。此處例用來喻北宋全盛時景象，但是隨著金人的入攻，霎時灰飛煙滅，恍如一夢。「華胥夢」上著以「分明一覺」四字，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒，仔細辨認，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以「東風」二字與上闋「春到小桃枝」相呼應，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。
　　
此詞結構極其縝密。「分明一覺華胥夢」是詞中關鍵句子，也就是通常所說的「詞眼」。詞的上下二闋，全靠這個「詞眼」的眼光照映。如起首兩句中的「那知」、「忽驚」寫從不知覺到陡然發現，即帶有如夢初醒的意思；下片頭三句則是夢境的顯現；結句則是夢醒後的悲哀，處處關合「華胥夢」一語，於是整首詞渾然一體，構成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮，那麼結尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運用了回憶對比的手法：以當日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀。這種藝術手法衝破時間、空間的束縛，一任感情發洩，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評曰：「清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句裡。」（《蕙風詞話》卷二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。
鑒賞
　　
此詞通過今昔元宵的對比，抒發了強烈的黍離（國破家亡）之悲。
　　
開頭兩句，點明身在客地，不覺時序推移之快，原來春天已經來到了。「春到小桃枝」是上元到來的表徵。用輕靈之筆寫深沉的感慨。「天涯海角悲涼地」，補足「客路」二字含義。所謂天涯，主要的不是指地域遙遠，而是指漂泊他鄉異地。這時的建康，一方面是南宋駐有重兵，準備抵抗金侵略者；另一方面，又聚集了許多從北方逃難過來的流離失所者，真是一個「悲涼地」。在這樣的情勢下過上元，只能令人心酸。詞人自然回憶起靖康之變以前「全盛時」的上元。
　　
下片緊接上片的意脈：「花弄影，月流輝，水精宮殿五雲飛。」這就是變亂之前「全盛時」上元的情形。當時的上元非常繁華：「歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十餘里」，「燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝」(《東京夢華錄》卷六)。但是作者在此避實就虛，對這些繁華情景，不作具體描繪。「花弄影，月流輝』、是樂景。「弄」、「流」二字很能傳「花影」、「月輝」之神，昇平的氛圍已呈現出來了。「水精宮殿五雲飛。」筆墨側重對皇宮中的太平祥和氣氛的渲染。對過去的太平之象的褒揚渲染，是不是言過其實了呢?不能這樣看。這樣寫的用意在於抒發對已經失掉了的過去的懷念和眷戀，用來和眼下的慘痛現實進行對比，從而反襯當前的慘象。所以緊接著就從幻夢迴到了現實。「分明一覺華胥夢」是聯結全篇的關鍵，有人指出，是這首詞的「詞眼」。沒錯。從幻夢中醒來，再回頭看眼下的慘痛現實，黍離之悲湧上心頭，禁不住「東風淚滿衣」了。赤誠的愛國情懷，滿注於字裡行間。