《南湖早春》(白居易)全詩翻譯賞析

南湖早春
白居易
系列:關於描寫春天的古詩詞
南湖早春

風回雲斷雨初晴,返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發,平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重,舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好,年年衰病減心情。
註釋
  
1南湖:鄱陽湖分南湖、北湖,自星子縣、甕子口以南稱南湖。
  
2返照:陽光倒影。
  
3不道:不是說。
鑒賞
  
白居易的《錢塘湖春行》,描畫出了春天西子湖的景致,廣為人所傳誦。他早在江州(今江西九江)時所作的《南湖早春》,也活現出了早春鄱陽湖的風采,人們卻知之甚少。 
  
讀這首《南湖早春》,令人不能不歎服詩人選景之新,造語之巧。煙波浩淼的鄱陽湖,傳統地以湖邊的星子縣、甕子口為界,將其分為南北二湖,詩題中即以南湖指代整個鄱陽湖。寫早春,而且是江南鄱陽湖的早春,詩中選景構圖,處處透著「早」意,顯出時令、地域特徵。
  
時值初春,景象不同於其它季節,也有別於仲春、暮春。詩人選取了傍晚時分雨住天晴、返照映湖這一特定角度,著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鵬這些頗具江南風情的景物,惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時令尚早,大地剛剛甦醒,山杏初發,花開得不多,點綴在湖光山色中,故謂「碎紅」,「亂點」則一下將杏花隨意開放、隨處點染的神態活畫出來。「亂」並非雜亂、零亂,而是自然、隨意,詩人寫西湖春景時亦說「亂花漸欲迷人眼」(《錢塘湖春行》)、「亂峰圍繞水平鋪」(《春題湖上》),都從「亂」中見出天然情趣,毫無人工的矯揉。水蘋新生,葉子平鋪水面,「平」與「亂」相互映照,向人展示了春天的無限生機,惟在水鄉;才見此景致,也讓人覺得隨著季節的推移,春色轉濃,它們也會在湖面上不斷伸展、擴大。寫了看似靜止的景物,詩人又轉而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲,靜與動、景與聲相映成趣。嚴冬剛過,大雁尚未從冬天的慵懶狀態中恢復過來,還不善高飛,在湖上飛得低而緩慢,詩人以一「重」字活現出了它此時慵懶、笨拙的神態。經歷了整整一個冬天的禁錮,黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙,不能婉轉高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀,莫不帶有早春時節它們自身的特徵,也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感,且有了聲音,也讓人感到它們不久即會振翅高飛,舒喉長鳴。一幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現在讀者眼前。
  
白居易倡言「文章合為時而著,歌詩合為事而作」,反對詩文的艱深晦澀,他的詩家弦戶誦,流傳中外,所謂「童子解吟《長恨曲》,胡兒能唱《琵琶篇》」,與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛煉,則與他的創作實際大相逕庭,有時他的作品太自然了,反讓人不易覺察他創作的苦心。這首《南湖早春》,適可見出他詩歌創作的功力與匠心。
  
詩人切人詩題選取了雨後初晴這一獨特角度,簡潔明快,起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷:暖風吹回,雲彩散開,雨止天晴,尤可喜的是太陽的返光回射湖邊,一切顯得溫暖而又明亮,詩人的心情也隱含其中。首聯兩句十四字,包含了多少事物,刻畫它們的特徵可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之後,詩人便妙筆點染湖上景物。山杏初發,詩人以「亂點」見其自然情致,蘋葉新生,詩人用「平鋪」示其生長情景,各極其趣,「亂點」、「平鋪」亦都使原本靜止的事物有了動感,讓人彷彿看到春天不斷生長的力量。說黃鵬「語未成」尚屬常見,謂白雁「飛仍重」則是詩人的創造,一「重」字活畫出了早春白雁難以奮翅高飛的情態,不知詩人斟酌了多少次,才最終選定了這足以讓人折服,讓白雁俯首的「重」字。白雁「飛仍重」尚可意會,黃鵬「語未成」則簡直無法在畫中表現,惟可於詩中傳出。春光明媚,詩人繪影圖形,也不忘著色。山杏與水蘋的「碎紅」、「新綠」交相輝映,白雁、黃鵬為春光增了色彩,亦使得畫面添了動感,傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春,有動、有靜,有聲、有色,有視覺、有聽覺,還有觸覺,給人以全方位的整體感受,讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷,這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉,對謀篇佈局的推敲。
  
景致的選擇,語言的運用,畢竟屬於外在、表面的東西,深入品味不難發現,這首《南湖早春》可謂「一切景語皆情語」,詩人的精神、情感實灌注在筆下的景物中。風回雲斷,雨住天晴,一切都是那麼自然,合人心意,那風似也可吹去人心頭的陰翳,讓人心境亦如夕照下的湖面,立時明朗起來。湖上安詳的色彩給人以溫暖的感覺,山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機,值此早春時節,詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作於詩人謫居江州時,在此之前不久,詩人剛經歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。元和十年(815)夏,宰相武元衡被人謀殺,忠直的白居易憤而上疏,請求朝廷緝捕兇手,洗血國恥,反被政敵誣為越職言事,於是年秋被遠貶江州,現在冬去春回,創傷漸復,江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰雲畢竟還未散盡,不能奮飛的白雁,學語未成的黃鵬,莫不帶有他自身的影子,他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見到春歸,詩人的情感是複雜的,既欣喜有所憧憬,又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩,詩人對江南春色是由衷喜愛,掩飾不住的,他雖自歎「年年衰病減心情」,可隨著春光轉濃加深,心情想也會日益開朗起來。
寫作背景
  
這也是作者在江州時留下的作品。
  
前六句描寫南湖早春明媚動人的景物,最後兩句顯示出作者遭到貶謫後消沉鬱悶的心情。
  
蘇軾評論王維的山水詩,以為「詩中有畫」。其實不獨王維的山水田園詩如此,「詩中有畫」可以說是我國優秀山水作品的一個共同特點。如果就這首詩的前六句而論,我們就可以說是一幅境界清新的畫。
  
作品抓住春雨初晴,陽光返照,山杏吐艷,水蘋爭綠,白雁低飛,黃鸝語澀幾個最富早春特徵的意象進行了突出的描繪。大雨剛過,地面和湖上經過雨水的沖洗,嫵媚之中更添清新之感。早春時節,尚有冷氣襲人,而陽光返照,不僅景色秀麗,復有溫暖明快之感;山杏發,水蘋生,欣欣向榮,紅綠相映,色彩對比鮮明,是早春時節最富特徵的景色,也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏,碎紅點點,毫無秩序可言,顯示出大自然的生機勃勃之態,故用「亂」字點出;而湖面之水蘋,一望無際,猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪,故說「平鋪」。「平」字作用有二:一是描述水蘋的整齊,其次它與「鋪」字合用,有平展、闊大無邊的意思,令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中,雲、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春徵候。然而若盡乎此,又似乎有些美中不足,原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句「翅低白雁飛仍重,舌澀黃鸝語未成」正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未乾,翅膀變得沉重的白雁不得不低空飛行;同樣由於雨水的淋澆,黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而,它們一個不顧身上雨水未乾,仍然翩翩起舞,一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫,其原因只有一個,那就是這剛剛到來的春天太美妙.,太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫,更增添了早春的嫵媚可人之態。
  
前人云「刻畫早春,有色澤,腹聯尤警」(《唐宋詩醇》卷二十三)正是指出第三聯的關鍵作用。有了這一聯,一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。 詩的最後兩句表現了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天,詩人尚且缺乏興致,無心情可言,則其內心必有巨大的隱痛。此時國家內憂外患,國勢日益衰微,而詩人卻只能眼睜睜看著,無計可施,對於一個被貶在外的下層小吏來說,即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人,怎麼會有興致欣賞美妙的春色呢?同時,春色愈美,國家河山愈可愛,就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕後果。所以「不道江南春不好,年年衰病減心情」正是憂國憂民的詩人,在爽心悅目的早春景色面前,思前瞻後所發出的無可奈何的歎息。




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