《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》(李頎)全文翻譯鑒賞

聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事
李頎
系列：關於描寫冬天的古詩詞
聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事

蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦後角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應手，將往復旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮雲陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為淨其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉遠，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
註釋
　　
1、董大：董庭蘭，唐代著名音樂家，善彈琴。胡笳：樂器名。這裡的「彈胡笳弄」指用琴演奏《胡笳十八拍》這個曲調。房給事：指房琯。因任給事中，故稱。史稱其好賓客，喜談論，常在家召集賓客筵宴，聽董庭蘭彈琴。此詩題目，《河岳英靈集》捲上，《唐文粹》卷十二、《唐詩紀事》卷二十，《唐音》卷四作：「聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事」。《唐詩紀》卷一百二，《全唐詩》卷一百三十三作：「聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事」。《唐詩品彙》卷三十、《刪訂<唐詩解>》卷九作：「聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事」。《文苑英華》卷三百三十四作：「聽董庭蘭彈琴兼寄房給事」。程千帆先生認為當作「聽董大彈胡笳聲兼寄語房給事」；施蟄存先生則以為當同《河岳英靈集》本。[2]
　　
2、蔡女：蔡琰（文姬）。董卓之亂，蔡琰流落匈奴左賢王部，傳說她模仿胡笳聲音用琴曲演奏《胡笳十八拍》以寄托自己的哀思。拍：樂曲的段落。
　　
3、漢使句：建安十三年（公元207年）曹操派使臣將蔡琰從匈奴贖回。歸客，指蔡琰。
　　
4、商弦、角羽：古以宮商角徵羽為五音。摵摵（se），新華字典2001年修訂版讀音作she，風吹葉落聲，喻琴聲。
　　
5、嘶酸句：形容琴聲有如雛雁失群的嘶聲，令人心酸悲痛。陸厥詩：君不見孤雁關外發，酸嘶度楊越。斷絕句：據《梁鼓角橫吹曲·隴頭歌辭》：「隴頭流水，鳴聲幽咽，遙望秦川，肝腸寸斷。」形容琴聲有如蔡琰母子訣別時悲痛欲絕。
　　
6、烏孫，《漢書·西域傳》：武帝時遣江都王劉建女劉細君與烏孫和親。公主歌曰：「吾家嫁我兮天一方，吾家嫁我兮天一方，遠托異國兮烏孫王。穹廬為室兮旃為牆，以肉為食兮酪為漿。居常土思兮心內傷，願為黃鵠兮歸故鄉。」邏娑：吐蕃城名，今西藏拉薩市。該句言文成、金成公主到吐蕃和親事。
　　
7、變調：指由前文商、角、羽調變為宮調、徵調。飄灑，言如風雨驟至。
　　
8、迸泉，噴湧的泉水。迸，湧。白居易《琵琶行》：「銀瓶乍破水漿迸。」颯颯，水聲。木末，樹梢。
　　
9、東掖垣：房琯居所。唐代給事中屬門下省，在禁中東面，亦稱左省。掖垣，禁牆也。鳳凰池：指中書省所在地，在禁中西面，亦稱右省。中書多承寵任，人謂中書省為鳳凰池。《晉書·荀勖傳》「勖久在中書，專管機事。及失之，甚惘惘悵悵。或有賀之者，勖曰：奪我鳳凰池，何賀邪！」青瑣門，刻有連環圖案加以青色塗飾的宮門。該句化用梁范雲《古意贈王中書》詩：「攝官青瑣闥，遙望鳳凰池。」
賞析
　　
李頎此詩，約作於公元747-748年（天寶六、七載）間。董大即董庭蘭，是當時著名的琴師。所謂「胡笳聲」，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
　　
這首詩通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來讚賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
　　
詩開首不提「董大」而說「蔡女」，起勢突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時，感笳之音，翻笳調入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等於段）。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼淒寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對「胡笳聲」的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。讀者要問：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？於是，詩人順勢而下，轉入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯繫起來。
　　
「先拂商弦後角羽」，至「野鹿呦呦走堂下」為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。「先拂」句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，「四郊秋葉」被驚得摵（she設）摵而下。一個「驚」字，出神入化，極為生動。詩人不由得讚歎起「董夫子」來，說他的演奏簡直像是「通神明」，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。「言遲」兩句概括董大的技藝。「言遲更速」、「將往復旋」，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。
　　
董大的指法使人眼花繚亂，那麼琴聲究竟如何呢？詩人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來烘托那淒惻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就像空廓的山間，群鳥散而復聚。曲調低沉時，就像浮雲蔽天；清朗時，又像雲開日出。嘶啞的琴聲，彷彿是失群的雛雁，在暗夜裡發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲迴盪，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這就是「通神明」了。其實，川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，「洋洋乎盈耳哉」，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
　　
直到「幽音」以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。「幽音」是深沉的音，但一經變調，就忽然「飄灑」起來。忽而像「長風吹林」，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，不禁使聽者心醉入迷。
　　
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由於董大爐火純青的技藝，蔡女「十八拍」豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是「兼寄房給事」的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。「鳳凰池」指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮廷，官位令人羨艷。最後，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這裡也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
　　
值得特別注意的是，這首詩關聯著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯繫起來，既聯繫她的創作，又聯繫她的身世、經歷和她所處的特殊環境。全詩的特色就在於巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細緻又自然渾成。最後對房給事含蓄的稱揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官，但並未忘情宦事，他是非常希望能得遇知音而一顯身手的。