《南鄉子·細雨濕流光》(馮延巳)全詩翻譯賞析

南鄉子·細雨濕流光
馮延巳
系列：宋詞精選-經典宋詞三百首
南鄉子·細雨濕流光

　　
細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
　　
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
賞析
　　
王國維在《人間詞話》中說：「大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態，以其所見者真，所知者深也」。馮延巳的這首《南鄉子》可當此評語而無愧色。
　　
「細雨濕流光，芳草年年與恨長」二句即為脫口而出之辭：春日細雨紛紛，連光陰都顯得濕潤了。光陰因逝去如流水因而亦稱「流光」，李白《古風》有「逝川與流光，飄忽不相待」之句。「光陰」本來是看不見摸不著的，詩人著一「濕」字就使無形無影的抽像物（時間）變成了彷彿有形有影的具象物。若將「流光」當作宇宙間的光影，那麼光影被細雨灑得有了濕潤之感，非常確切地表達人們在霏霏細雨中這種微妙的通感：光本作用於視覺，而濕卻作用於觸覺，此句使人們在視覺中「看到」了觸覺中的濕潤，就是運用通感所產生的藝術效應。
　　
「芳草年年與恨長」也是以具象表現抽像的妙句，芳草年年生，離恨年年長，離恨與春草之間彷彿有著一種同生共長的「共時態」關係。李後主有「離恨恰如春草，更行更遠還生」的名句，這是從空間角度寫出春草乃離恨的象徵物，馮延巳則從時間的角度寫出它的象徵性，點出抒情主人公年年都要忍受著離別的痛苦。「煙鎖鳳樓無限事」是對往昔愜意生活的隱喻性表露：當年鳳樓中無限令人懷念的情事已墮於如煙如霧的茫茫逝波之中，而今「鸞鏡」、「鴛衾」都勾起人對往昔斷腸般的追念，此可謂「言情」則「沁人心脾」，「寫實」則「豁人耳目」。鸞鳳成雙，鴛鴦成對，「鸞鏡鴛衾兩斷腸」中的這個「兩」字既有兩兩成偶之物與自身形單影隻的對比，也包含著兩對成雙之物對自身孤獨情懷的連續刺激，語意雙關，極有意蘊。
　　
下闋仍寫抒情主人公念遠的愁情，但在環境氛圍上有所變化，而語意仍是「脫口而出，毫無矯揉妝束」：其時春雨已停，夕陽餘輝照著一席繡床，照著她臉頰上晶瑩的淚痕，「魂夢任悠揚」，寫出她在夢中神飛心馳的情狀，一個「任」字包含著令人遐想的豐富內容：她的夢魂也許飛到了意中人的身邊，也許是往返關山而終不見伊人的蹤影，而當魂驚夢覺只見點點楊花在繡床頭飄飛，益發使人愁情難禁。「楊花滿繡床」五字極有意境，它不僅寫出抒情主人公白晝春睡的特殊情境，而且也暗射著她愁緒紛紛的特定心境，楊花柳絮一向是「風飄萬點正愁人」的象徵，「楊花滿繡床」則意味著主人公的愁緒紛集。最後三句寫出被描寫對象的深層心理和潛在意識。她明知所思之人不會歸采，卻下意識地半掩著閨門，而當這種無望中的盼望最終落空時，她便撲簌簌地流下淚來。詞人不說抒情主人公是為所思之人流淚，而是說因辜負了三春的良辰美景而為春光灑淚，這就更把詞的境界和洛調推向一個更高的層面，同時也是對抒情主人公的心態襟懷的一種委婉的詩意的表述。