天下三分明月夜，二分無賴是揚州。（唐代徐凝《憶揚州》全文翻譯賞析）

天下三分明月夜，二分無賴是揚州。

出自唐代詩人徐凝的《憶揚州》
蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易得愁。
天下三分明月夜，二分無賴是揚州。
賞析
　　
說是「憶揚州」，實際上是一首懷人的作品，所以詩人並不著力描寫這座「綠揚城郭」的宜人風物，而是以離恨千端的綿綿情懷，追憶當日的別情。不寫他自己的殷切懷念，而寫遠人的別時音容，以往日遠人的情重，襯出詩人自己情懷的不堪，這是深一層的寫法。
　　
前兩句，所謂「相見時難別亦難」，極寫當日的別離景象，蕭娘、桃葉均代指所思；愁眉、淚眼似是重複，而用一個「難」字和一個「易」字表達出來，不但不顯得累贅，反而有反覆留連、無限縈懷之感。當日的愁眉，當日的淚眼，以及當日的慘痛心情，都作成別離後無窮的思念。在這思念殷切的時候，詩人唯覺一片惆悵，沒有可以訴說的人，於是，抬頭而見月，但此月偏偏又是當時揚州照人離別之月，更加助愁添恨。雖然時光沖淡了當日的淒苦，卻割不斷纏綿的思念。這種掙不斷、解不開的心緒，本與明月無關，但它曾照過離人的淚眼，好比對人有情，而離別後偏偏照著愁人，又好像無動於衷，這便顯得「可憎」。詩人在深夜抬頭望月的時候，原本欲解脫這一段愁思，卻想不到月光又來纏人，所以說「明月無賴」。
　　
古人律體絕句的結尾處，有時用一種叫做「一筆盪開」的方法，往往會產生一種「寄意無窮」的效果。這首詩所不同的，是它不在第四句用，而在第三句時即已「盪開」。說愁眉，說淚眼，雖然作者餘情未盡，而其他的事情已不必增添，於是忽然攬入一輪明月，以寫無可奈何的情態，體現了構思的險譎。這兩句看似將全詩截為兩段，實際上則是欲斷不斷，題中用「憶」字，將全詩連貫起來，依然是「剪不斷，理還亂」的「別是一般滋味」。
　　
張泌的《寄人詩》：「別夢依稀到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。」與《憶揚州》幾乎寫同一內容。而在寫法上，卻是春蘭秋菊，各佔一時之選。張泌詩的謝家、曲欄，同於徐凝詩的愁眉、淚眼，意指所思之人。後兩句，也同樣以夜月寄懷。一個說春月多情，一個說明月無賴。雖然語言各異，但卻詩意相同。
　　
無賴二字，原本有褒和貶的兩重意義，這裡因明月惱人，有抱怨的意思。但後世因為驚賞這種揚州明月的新奇形象，就離開了詩人原意，把它截下來只作為描寫揚州夜月的傳神警句來欣賞，這時的無賴二字又成為愛極的暱稱了。這也是形象有時會大於作者構思的一例。
　　
本來月光普照，遍及人寰，並不偏寵揚州。而揚州的魅力，也不是僅在月色。詩為傳神，有時似乎違反常理，卻能深入事理骨髓。三分、無賴的奇幻設想，也有它的淵源與影響。三分明月，使人想起謝靈運的名言。他說：「天下才有一石，曹子建獨佔八斗，我得一鬥，天下共分一鬥。」此後宋人蘇軾的《水龍吟·和章質夫楊花》中「春色三分，二分塵土，一分流水」也並不遜色。這些數目字，都是不可以常理而論的，而它的藝術效果卻是驚人的。以徐凝此詩而論，後世的讀者讀了這首詩以後，對揚州的嚮往如醉如癡，致使「二分明月」成為揚州的代稱。至於「月色無賴」，後世如王安石「春色惱人眠不得，月移花影上欄杆」中的「春色惱人」，即運用了同一手筆。
　　
《憶揚州》是一首懷人詩，但標題卻不明題懷人，而偏說懷地。這是因為詩人把揚州明月寫到了入神的地步，並用「無賴」之「明月」，把揚州裝點出無限的風姿，與《憶揚州》的標題吻合無間，因而把讀者的注意力引向嚮往揚州的美好。這也許是詩人有意的安排，無論如何，這種大膽的藝術構思所產生的效果，是不能不使讀者為之驚歎的。