《風入松·一春長費買花錢》(俞國寶)原文及翻譯

風入松·一春長費買花錢
俞國寶
系列：宋詞三百首
風入松·一春長費買花錢

　　
一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影裡鞦韆。
　　
暖風十里麗人天，花壓鬢雲偏。畫船載取春歸去，餘情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
簡析
　　
趙構固是庸君，但這一句卻改得著實好，一春有錢買花沽酒、跨下玉花驕驄，這手面、這身份能是提殘酒而歸的寒澀人麼？再說，目接紅杏、耳聞簫鼓、閒眺綠楊鞦韆，這西湖春光，還不叫人杯杯皆空、一醉方休，如何還殘得下酒來？還有，十里長堤，風暖日晴，游女如織，雲鬢花顏，固能令太學生目眙神搖，但當真要在眾目下去陌上拾取她們遺下的花鈿，還非得帶三分殘醉佯狂之態不成呢。
賞析
　　
據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，「稱賞久之」，認為「甚好」，還將其中「明日再攜殘酒」句改為「明日重扶殘醉」，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。
　　
公元1164年（隆興二年），宋金簽訂「隆興和議」，此後的三十年內雙方都掛起了免戰牌。暫時的和平麻痺了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。
　　
這首詞寫於淳熙年間，正是這種社會現實和心理狀態的反映。因此，讀者一定要用批判的眼光來看待這幅「西湖遊樂圖」。
　　
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這裡雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是「一春」「長費」「日日」「醉」等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀：「玉驄」兩句寫馬，然而馬的「慣識」是由於人的常來，馬的「驕嘶」是由於人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最後達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產生「未睹心先醉」式的嚮往，因此下文描寫的遊湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖遊樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用，並使詞篇「起處自然馨逸」（明沈際飛《草堂詩餘正集》評）。
　　
「紅杏」以下四句是遊樂圖的主體。這裡僅僅二十餘字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如雲的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的鞦韆，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖游春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想像的最佳契機，詞人旺盛的遊興，也借此得到了充分的表現。
　　
「畫船」兩句為暮歸圖，是遊樂的尾聲。在這裡，作者把「春」寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中。「餘情付湖水湖煙」，在熱鬧濃烈之後補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之後補充餘情，表現的是西湖的另一面目和作者遊興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以來日之事相期，收得別緻而又耐人尋味，也更加突出了當日之盡興歡樂。陳廷焯說：「結二句餘波綺麗，可謂『回頭一笑百媚生』。」（《白雨齋詞話》）「重扶殘醉」是說前一日醉得很深，隔日餘醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作「明日再攜殘酒」，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
　　
這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對於香麗流美型的詞風就有著特殊的偏愛。
　　
這首詞的結構也頗別緻，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前後兩片總應有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：「前半泛寫，後半專敘，蓋宋詞人多此法。」但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的後兩句結合得更緊。三、照應。比如：「日日醉湖邊」之與「明日重扶殘醉」，「玉驄」之與「畫船」，「西湖路」之與「陌上」，「花壓鬢雲偏」之與「花鈿」等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖遊樂圖更加渾然一體密不可分了。