日暮蒼山遠，天寒白屋貧。（唐代劉長卿《逢雪宿芙蓉山》全文翻譯賞析）

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山》
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
賞析
　　
這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時間順序寫下來的。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感，次句寫到達投宿人家時所見，後兩句寫入夜後在投宿人家所聞。每句詩都構成一個獨立的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。
　　
詩的開端，以『日暮蒼山遠』五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中並沒有明寫人物，直抒情思，但使讀者感到其人呼之欲出，其情浮現紙上。這裡，點活畫面、托出詩境的是一個『遠』字。它給人以暗示，引人去想像。從這一個字，讀者自會想見有人在暮色來臨的山路上行進，並推知他的孤寂勞頓的旅況和急於投宿的心情。接下來，詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家。『天寒白屋貧』是對這戶人家的寫照；而一個『貧』字，應當是從遙遙望見茅屋到叩門入室後形成的印象。上句在『蒼山遠』前先寫『日暮』，這句則在『白屋貧』前先寫『天寒』，都是增多詩句層次、加重詩句份量的寫法。漫長的山路，本來已經使人感到行程遙遠，又眼看日暮，就更覺得遙遠；簡陋的茅屋，本來已經使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。而聯繫上下句看，這一句裡的『天寒』兩字，還有其承上啟下作用。承上，是進一步渲染日暮路遙的行色；啟下，是作為來風雪的伏筆。
　　
這前兩句詩，合起來只用了十個字，已經把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。後兩句詩『柴門聞犬吠，風雪夜歸人』，寫的是借宿山家以後的事。在用字上，『柴門』上承『白屋』，『風雪』遙承『天寒』，而『夜』則與『日暮』銜接。這樣，從整首詩來說，雖然下半首另外開闢了一個詩境，卻又與上半首緊緊相扣，不使讀者感到上下脫節。但這裡，在承接中又有跳越。看來，『聞犬吠』既在夜間，山行勞累的旅人多半已經就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從寒氣侵人到風雪交作，從進入茅屋到安頓就寢，中間有一段時間，也應當有一些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時間，略去了一些情節，即使詩篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取捨之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩應當進一步描寫借宿人家境況的蕭條，寫山居的荒涼和環境的靜寂，或寫夜間風雪的來臨，再不然，也可以寫自己的孤寂旅況和投宿後靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意外地展現了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現奇峰之感。