《小重山》(賀鑄)全文翻譯註釋賞析

小重山
賀鑄
系列：關於描寫春天的古詩詞
小重山

　　
花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。楚楚冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。
賞析
　　
這首詞寫相思之苦。上片寫夢中相會，下片寫夢迴淒涼。
　　
「花院深疑無路通」這一句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關鍵在於對「疑」字如何理解。從三四句來看，這裡的「疑」當是男子之疑。然細細品味，卻又似乎不應是男子現實中的「疑」。因為他對心上人所居的庭院，按理應像對心上人一樣熟悉、瞭解。其次，心上人所居之庭院，即使再「深」，也決不會「無路通」。因此，我們認為，這裡的「疑」應是夢幻中的「疑」。晏幾道《鷓鴣天》有句「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢中千里跋涉，來到了曾經和心上人歡會之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂、曲折幽深的花園，不僅產生出「近鄉情更怯」的疑慮：這次相會是否能夠如願呢？是不是會有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度借「疑無路通」表現出來，既寫得迷離惝恍，又十分形象逼真。
　　
「碧紗窗影下，玉芙蓉」。這兩句寫他拂柳穿花，孑孓前行，剛剛繞過那幽雅的迴廊，已經看到心上人佇立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顏以待了。這裡「芙蓉」代指他心目中的美人，即那佇立在碧紗窗影下的美人。據《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有「芙蓉如面柳如眉」、「強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉」等詩句，都以「芙蓉」來喻美人。詞人在「芙蓉」之前又加「玉」字，之前再限以「碧紗窗影下」，為美人的出場設置了一個特殊的環境和氛圍。這真是形神兼備，呼之欲出。
　　
「當時偏恨五更鐘」一句，正當兩人情意纏綿之時，東方發白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產生「偏恨」的感慨呢！這裡的「當時」，蓋既指今夢，亦指昔時。是夢亦真，是虛亦實，動盪變幻之中，語語沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長！
　　
「分攜處，斜月小簾櫳」二句寫在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派淒涼的氛圍中結束。它與晏殊《蝶戀花》中：「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱門」具有異曲同工之妙！
　　
下片「楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。」這三句筆勢一轉，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺之後，冷夢沉蹤，殘月照戶，殘燭一點，寂寞淒清。眼前精心繡制的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時的孤獨寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。沈祥龍在其《論詞隨筆》中說：「詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。」這幾句即承上啟下，由虛入實，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
　　
「畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風」。三句又化實為虛，從對面寫起。「鳳城」即京城。雖然他此時正遠在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這裡由上句的「雙枕」、「半床」等情景，很自然地聯想起對方對自己的刻骨思念。不過詞作並沒有直接描寫對方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風，幾度凋零來暗示對方的失望和憔悴，則尤為動情感人。
　　
總觀全詞，上片寫虛，下片寫實。詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而似實；於實中卻化虛為實，使下片實中有虛。結拍由己推人，代人念己，語彌淡而情彌深，尤顯功力。（胡群英）