林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。（唐代杜甫《曲江對雨》全文翻譯賞析）

林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。

出自唐代詩人杜甫的《曲江對雨》
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。
林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
賞析
　　
曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓淒寂之境於濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首作品。此詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術之美主要在於：
　　
一、繪景動靜結合。
　　
首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。一「覆」，一「靜」，既凸顯眼前之景的冷清鬱悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲說此二句隱「晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人」之慨歎，頗有見地。曾見證過開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。「靜年芳」三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟歎。
　　
頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：「此詩題於院壁，『濕』字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇云『潤』，黃云『老』，秦云『嫩』，佛印云『落』。覓集驗之，乃『濕』字也，出於自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣。」（見仇兆鰲《杜少陵集詳注》）「濕」字，也有選本作「落」，以為用「落」字更有餘韻。春雨迷濛，飛紅萬點，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆悵與淒苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣像已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情於景的妙句。
　　
「水荇牽風翠帶長」，此句脫胎於杜審言的「綰霧清條弱，牽風紫蔓長」，敷色濃艷，姿態飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道「水荇牽風」，賦景以人格化動作，似乎這「水荇」也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。以「雨」「風」來烘托「林花」「水荇」，景更豐富了，意境也更深了一層。
　　
二、抒情含蓄深婉。
　　
詩題是「曲江對雨」，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中「雨」字；後兩聯是寫「對雨」之思，觸景生情，但這情又非直白宣洩，而融於翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空餘廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云「青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗」，然而興衰無常，此刻曲江一派淒清冷寂，空自讓人憑悼。
　　
尾聯再折一層，寫詩人之狂想。「何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁」。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞昇平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書》載：「開元元年九月，宴王公百僚於承天門，令左右於樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之。」）「何時」表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用於玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛於若翁，故將玄宗移居西內，並將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。「大廈將傾，獨木難支」，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。「暫醉」，其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。
　　
全詩繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。