《踏莎行·春色將闌》(寇准)譯文賞析

踏莎行·春色將闌
寇准
系列：宋詞三百首
踏莎行·春色將闌

　　
春色將闌１，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香裊２。
　　
密約沉沉３，離情杳杳４。菱花塵滿慵將照５。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
註釋
　　
１闌：晚，盡。這裡是說春光即將逝去。
　　
２屏山：屏風。裊：指爐煙繚繞上升。
　　
３沉沉：這裡意為長久。謂二人約會遙遙無期。
　　
４杳杳：幽遠。指別後纏綿不斷的相思情意。
　　
５菱花：指鏡子。
賞析
　　
「忠愍詩思淒惋，蓋富於情者。」是宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對寇准詩作的評價，用來評論寇准的詞，其實也很恰當。試讀該首《踏莎行》，便可窺豹一斑。
　　
這首小令以細膩而優美的筆觸刻畫暮色景物的衰殘、畫堂風光的孤寂，進而透露人物內心的惆悵和迷惘，外在與內在交匯，情懷與物象相通，激盪迴旋，錯綜交織，譜寫成一首傷春念遠的閨怨心曲，委婉有致，真切動人，活畫出獨守空閨的這位女性對於羈旅天涯、久客不歸的心上人的無限思念和一片深情，顯示出婉約詞派高度的藝術技巧。
　　
上片著力所在其實是傷春自憐的孤寂心境。
　　
時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是「鶯初學囀尚羞簧」那麼稚嫩清脆、悅耳動聽。先前鬥艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成蔭的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。「鶯聲」、「紅英」、「青梅」，僅僅三項事物，由於極富春的特徵，足以將無邊春色展示具體。「色」與「聲」，「青」與「紅」，「老」與「小」，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。「將闌」、「漸老」、「落盡」而「小」，更是次第分明，動感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，「唯草木之零落兮，恐美人之遲暮!」（《離騷》）一旦有此感觸，自然也應該是「春色惱人眠不得」了。
　　
戶外如此觸景生感，華美的廳堂裡一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密佈的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風，半開半掩，可誰還有心腸去理睬它，香爐裡燃了許久，即將燃盡的一縷餘香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，瀰散在冷寂的畫堂裡，彷彿幽遠的思緒一樣連綿不絕。「半掩」、「濛濛」、「裊」、「靜」，用詞精當，刻畫入微，生動地展現出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的鬱鬱情懷、沉沉幽怨，完美地構成了環境與心境的和諧統一。
　　
下片著力所在分明是傷別懷遠的深沉離恨。
　　
閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。「沉沉」、「杳杳」，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，「菱花塵滿」，細節突出。「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？」所以聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩!可是事實無情，依然只有失望，沮喪之餘，啞然無語。但見萬里長空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠，巧於用典。「春草年年綠，王孫歸不歸？」「離恨恰如春草，更行更遠還生。」「黯然銷魂者，唯別而已矣。」當離情別恨使人傷感至極時，真好像魂魄離體而去一般。淒惋之情，溢於言表；不盡之意，更在言外。
　　
總之，全詞上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情於景，以景結情。於是情經景緯，織成天機雲錦。