《上陽白髮人》(白居易)全詩翻譯賞析

上陽白髮人
白居易
系列：閨怨詩
上陽白髮人

　　
上陽人，紅顏暗老白髮新。
　　
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
　　
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
　　
同時采擇百餘人，零落年深殘此身。
　　
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
　　
皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
　　
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
　　
妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
　　
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
　　
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
　　
春日遲，日遲獨坐天難暮。
　　
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
　　
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
　　
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
　　
今日宮中年最老，大家遙賜「尚書」號。
　　
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
　　
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
　　
上陽人，苦最多。
　　
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何！
　　
君不見昔時呂向《美人賦》，
　　
又不見今日上陽白髮歌！
註釋
　　
（1）上陽：唐宮名，在洛陽皇宮內苑的東面。
　　
白髮人：指年老宮女。
　　
（2）綠衣監使：太監。唐制中太監著深綠或淡綠衣。
　　
（3）承恩：蒙受恩澤。
　　
（4）楊妃：楊貴妃。遙側目：遠遠地用斜眼看，表嫉妒。
　　
（5）耿耿：微微的光明。
　　
蕭蕭：風聲。
　　
（6）囀（zhuan）：
　　
（7）尚書：官職名。
　　
（8）鞋（xie）、履（lǚ）：都是指鞋。
　　
（9）美人賦：「天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。」
譯文
　　
上陽宮人啊，上陽宮人，當年的花容月貌已經暗暗消失；如今已是垂暮之年，白髮如銀。說起來，還是玄宗末年被選進皇宮，進宮的時候剛十六，現在已是六十的老人。一起被選的本來有一百多個，可是，日久年深，凋零淨盡，如今剩下的只老身一人。
　　
想當初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進車子裡不准哭泣。都說進了皇宮便會承受恩寵，因為自己是那樣的如花似玉。哪曉得進入皇宮，還沒容見到君王一面，就被貴妃娘娘遠遠地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進上陽宮，落得一輩子獨守空房。秋夜是那樣漫長，夜長無覺，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在牆壁上；只聽到夜雨蕭蕭，敲打著門窗。春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮裡的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽。樑上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多麼地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來秋天，已經記不得有多少年。只知對著深宮，望著天上月，看它東邊出來，西邊落下；我已經見過四五百回月缺月圓。
　　
現如今，在這上陽宮中，就數我最老。皇帝聽說後，遠遠地賜了個「女尚書」的稱號。我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫眉，畫得又細又長。外邊的人們沒有看見，看見了一定要笑話，因為這種妝扮，還是天寶末年的時髦樣子。上陽宮裡的人哪，苦可以說是最多；少小的時候苦，老大的時候也苦。一生孤苦，除了無可奈何，又能怎樣？你沒有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見今日的《上陽宮人白髮歌》？
創作背景
　　
唐代著名詩人白居易繼承並發展了《詩經》以來的現實主義傳統，積極倡導新樂府運動，創作了《新樂府》五十首，《上陽白髮人》是其中的第七首。這首詩寫洛陽上陽宮的一個老宮女的痛苦生活。嬪妃制度是封建社會的一大罪惡。封建帝王為了滿足自己的淫慾，強選民女，幽閉深宮，剝奪並葬送了她們的青春和幸福。809年（元和四年）三月，白居易在上呈皇帝的奏狀《請揀放後宮內人》（即請挑出一些宮女把她們放出來）中指出：「宮內人教，積久漸多。伏慮驅使之餘，其數尤廣。上則虛給衣食，有供億靡費之煩；下則離隔親族，有幽閉怨曠之苦。事宜省費，物貴徇情。」《上陽白髮人》即是於啟奏之外為同一目的而寫的作品。這首詩題下自註：「天寶五載（註：指746年）以後，楊貴妃專寵，後宮無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中（註：指785年——804年）尚存焉。」可見此詩所述內容具有一定的真實性。
賞析
詩句詳解
　　
上陽宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見，終身等於幽禁宮中。古代宮女生活相當痛苦。所以詩序有「愍怨曠也」的說法。「愍」，同情。「怨曠」，指成年了沒婚配的人。女人稱「怨女」，男人稱「曠夫」。這裡偏指怨女。
　　
開頭幾句是說，上陽那老宮女，青春紅顏悄悄地、不知不覺地衰老了，而白髮不斷地新生。太監把守的宮門，自從宮女們被關進上陽宮以後，一幽閉就是多少年過去了。「玄宗末歲」指唐玄宗天寶末年（天寶年間為742年——756年），當時女子剛被選入宮中，才只有十六歲，一轉眼已到六十了。同時從民間采擇來的宮女有百十多個，一個個都凋零死去了。多年後只剩下這一個老宮女了。「綠衣監」，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監。從七品下，六、七品官穿綠色官服。「入時十六今六十」，這裡的歲數不是實指，而是指進去時很年輕，等幾十年過後已經很老了。這幾句概述了上陽宮女被幽閉在上陽宮達半個世紀之久，寫出了她淒慘的一生，以充滿哀怨憂鬱之情的筆調，總括了全詩的內容，有統攝全篇的作用。
　　
接著轉入該詩的主要部分，寫她入宮後的遭遇及幽閉後的愁苦。「憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。」這四句寫她當年別親入宮的悲慟場景，意思是說，回想當年離別親人時，她忍悲吞聲被家人扶進車裡邊，並囑咐她不要哭。因為她長的很美，身材也很好，大家都說你一入宮裡就會受到皇帝恩寵的，可事實並非如此。「未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。」這四句寫她進宮之後，被妒潛配上陽宮的悲慘結局。她來到宮中，還沒容得君王看見她，就已被楊貴妃發現了，遠遠地對她加以側目而視。由於嫉妒，楊貴妃就派人下令把她發配到上陽宮，於是她的一生就在空房度過了。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運就這樣決定了。
　　
接下來圍繞著潛配上陽宮後的情景展開了層層描寫。「宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。」這幾句寫她宿空房被幽閉時的痛苦。因為夜長，她睡不著盼天亮，但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過去了。這是寫秋夜的漫長。「春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。」春天白天長，雖然春光好，但她是孤獨一人坐在那兒，所以天越長越難挨，越難往下熬過去。所以總是希望天快點黑。可天又長，很難黑。空中飛來的鶯鳥叫得很好聽，但她愁緒難展不願聽；春天燕子來了，在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可她已老了無需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇「秋夜」和「春日」兩個典型時間，來概括上陽宮女四十四個年頭的淒怨生活。寫「秋夜」是「耿耿殘燈」、「蕭蕭暗雨」等愁景；寫「春日」，是「宮鶯百燕雙棲」等樂景；愁、樂交雜，相反相成，以景襯情，既渲染了淒惻哀怨的悲劇氣氛，又細緻、含蓄地反映了上陽宮女孤寂愁苦的心理。
　　
「鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯問深宮望明月，東西四五百回圓。」這四句總寫幽禁深宮時間之久。「鶯歸燕去」表示春天過去了，春往秋來，她總是這單調度過，不記得哪個年頭了。只是因為在深宮常常看月亮，似乎還記得從東邊升起，西邊落下，大約有四五百回了。
　　
以上為該詩主體部分，描寫老宮女一生的痛苦。
　　
「今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝。」這幾句是說，她已成了宮中最老的一個宮女了。皇帝住長安，所以遙賜她一個尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫細長細長的眉。外人是看不到的（因在宮中），如果一旦看到她了，誰都要笑的。因為這種小頭鞋窄衣裳畫細長眉，都是唐玄宗時流行的一種服裝打扮，落後了半個世紀了，成了老古董。「大家」，指皇帝。唐朝宮中口語。「尚書號」是對老宮女的安慰，但這對一個女人來說是無濟於事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束，來反映她長期深鎖冷宮、與世隔絕的淒慘境況，於貌似輕鬆平和的調侃筆調中，對最高封建統治者進行辛辣的諷刺。
　　
「上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌。」末尾這幾句是說，上陽宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的，不用往下說了。這叫「卒章顯其志」。「君不見」兩句下面白居易自註：「天寶末，有密采艷者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。」天寶末年有到民間採集美女的叫花鳥使，當時呂向獻《美人賦》來諷諫這件事）意思是，那還要讀讀作者這篇上陽白髮歌。這裡以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩並提，對一直沒有改變的廣選妃嬪制度進行諷諫，表現了詩人對宮女不幸命運的惻隱之情。
寫作特點
　　
這首詩的主題明確。作者在詩中以哀怨同情、如泣如訴的筆調，描述了上陽宮女「入時十六今六十」的一生遭遇，反映了無數宮女青春和幸福被葬送的嚴酷事實，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀效果上，具有揭露、控訴封建最高統治者荒淫縱慾、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩，在唐代眾多的宮怨題材詩作中，是極為少有的。
　　
這首詩選材十分典型。作者沒有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個終生幽禁冷宮的老宮女來描寫，並重點敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過這個具有典型意義的人物，高度概括了無數宮女的共同悲慘命運。該詩以人性之被摧殘去激動人心，也使作者所要表達的意義更富有尖銳性。
藝術手法
　　
作者運用多種手法來刻畫上陽宮女的形象：
　　
生動的細節描寫是其一。如對「天寶末年時世妝」的描寫，形象地表明上陽宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落後半個世紀這一外在的表現，說明一個女人如花歲月，似水年華被毫無意義地踐踏了，她一生都沒有獲得人之所以為人的價值和意義，藝術表現的容量是相當大的，足以誘發讀者的想像力。
　　
細膩的心理描寫是其二。如「宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒」兩句，包孕著一個從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過程；它們與「春往秋來不記年」、「唯向深宮望明月，東西四五百回圓」等詩句，均反映了上陽宮女對生活、愛情已失去信心的麻木心態，是她愁苦絕望心理的細緻刻畫。
　　
環境氛圍的烘托是其三。從「宿空房」至「東西四五百回圓」這一精彩片斷，通過渲染上陽宮環境的死寂、淒涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽宮女的孤苦。
　　
從全詩來看，作者在寫宮女的幽閉生活時，敘事、抒情、寫景三者結合，詩句間具有濃郁的悲劇氛圍。這首詩的語言具有質樸平易、「意深詞淺，思苦言甘」（袁枚《續詩品》）、「用常得奇」（劉熙載《藝概》）的特點，充分發揚了樂府民歌語言的優良傳統。全詩以七字句為主，又時或摻雜三字句等，長短相間、錯落有致。而「頂針」手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩讀來琅琅上口，有一氣流轉之妙。