《中呂·十二月帶堯民歌·別情》(王實甫)譯文賞析

中呂·十二月帶堯民歌·別情
王實甫
系列：元曲精選-經典元曲三百首
中呂·十二月帶堯民歌·別情

　　
自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼１。見楊柳飛綿滾滾２，對桃花醉臉醺醺３，透內閣香風陣陣４，掩重門暮雨紛紛５。怕黃錯不覺黃昏６，不消魂怎地不消魂７，新洋痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人８。今春，香肌瘦幾分，裙帶寬三寸９。
註釋
　　
１粼粼（lin lin）：形容水明淨清澈。
　　
２「楊柳」句：形容柳絮不揚。
　　
３「對桃花」句：醺醺，形容醉態很濃。這是暗用崔護的「去年今日此門中，人面桃花相映紅」的語意。
　　
４內閣：深閨，內室。
　　
５重門：庭院深處之門。紛紛：形容雨之多。
　　
６怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。」
　　
７銷魂：因過度刺激而呈現出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」
　　
８斷腸人：悲愁到了極點的人。
　　
９「香肌瘦」二句：形容為離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
鑒賞
　　
這是一首描寫閨中思婦懷人的曲子。 全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句後兩字疊用、以襯托情思之纏綿。 遠山近水， 楊柳桃花，香風暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及裡的轉移，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態。 前四句在寫法上是每句重複兩三字，有一唱三歎之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞。 全曲大量運用疊字、 疊詞， 含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。
　　
「自別後遙山隱隱，更哪堪遠水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地有黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人！今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。」（王實甫《別情》）
這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠離家鄉的心上人的情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、內閣、重門無不緊系思念之情，最後描寫傷心的淚痕重重，以致身軀瘦損，衣帶寬鬆。一種哀婉動人，不容易捉摸的感情，經過作者以具體的景物描寫和形象的描述，將它表露無遺。
　　
在小令《十二月》中，起句中的「自別後」可以說是點明了曲的內容－－－離別相思之情，為下文定下感情基調。接著作者運用了對仗的手法，展現出一幅淒清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中用了「隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛『這些疊音詞來修飾」遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨「起了兩方面的作用。一是「隱」和「粼」，「滾」和「醺」、「陣」和「紛」押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來琅琅上口；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中，作者便採用了直接抒情的表達方式，連環與誇張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如「怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂」，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又怎麼能不憂傷呢？作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上「忽地」，「怎地」等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，「新啼痕壓舊啼痕」，實在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
結句塑造了一怨婦的體態，增強了形象感。在韻律上，是「平平仄仄平，仄仄平平仄」，是對仗中的兩句對，使曲子在優美音韻中結束。