一、《柯南》中的四大帥哥
怪盜基德：
基德是《柯南》中最當得起這個“帥”字的人，是帥哥堆裡的帥哥。單就外表的英俊漂亮而言，新一、服部，甚至新出老師都與他有得一拼，但是論到行事的瀟灑倜儻那就屬他了。基德的“帥”他的那堆魔術師道具幫了大忙：白色的禮服、神秘的單片眼鏡、白羽的鴿群、信手拈來的玫瑰…。單單想一下，深夜銀白月光下架著白色滑翔翼翩遷而至的神秘男子，在少女手上印下輕輕一吻，哇！迷倒，迷倒，怪不得有人說下至7歲上至70歲的女性中都有他的崇拜者。但基德的“帥”絕不單只是魔術的魅力。基德有句名言大概是說：“如果怪盜是技藝高超的魔術師的話，那麼跟在怪盜後面的偵探只不過是一些平庸的工匠。”當新一、服部及大大小小的警探們為了真相及法律苦苦追思，哪怕明知被害人十惡不赦，犯罪者情有可原也只得在法律的條條框框裡按部就班依法行事時，基德以怪盜的身份完全掙脫了世俗的條文，他以他的標準判斷善惡、替天行道。比起連對所愛的人表白都不能的新一，為心愛的女孩留下美好鐘聲的基德更是幸運得多也灑脫得多了。柯南跟基德一樣也有許多道具，柯南的道具使他能恢復到新一的能力以探求真相，而基德的道具則使他超脫了黑羽快斗的身體，超脫在真相與世俗之外。基德滿足了我們逃出平常生活的願望，在畫風平實、極具親和力的《柯南》中基德給全劇帶來了一絲浪漫、唯美的氣息。
服部平次：
說實話我一直在懷疑青山剛昌是不是只會畫一種美男。基德跟新一長得一模一樣，服部呢？大家一定記得TV版帝丹中學學園祭中服部把臉塗白冒充新一，新一也有回敬，在《迷宮十字路》裡他同樣將臉塗黑假扮服部。雖然兩次假扮都被和葉識破（怎麼瞞得過最親的人呢？嘻嘻），但這兩次顛倒黑白無疑證實了這兩人長得多少有點相像。但不管外表上有多少共同點，《柯南》中的人物個性塑造還是相當成功的。服部完全可以用一個“鮮”字來形容，他的性情鮮活得很哪！他的熱情、他的爽朗、他的勇敢時時處處都有體現。跟新一比他是個更為地道的高中生偵探，新一的推理也許極端出色，但服部的活力、誠摯更有高中生的特點。《柯南》的聲優中讓我印象最深刻的一個是哀的另一個就是服部的（可惜的是中文配音中這兩人的風味全失，可見動漫不單只是華麗的畫面，更是全方位的配合，國產動漫要學的還很多），那大版音裡留露出服部的直率，很到位呢。我的一個學日語的朋友很喜歡用“匹嗒哩”這個詞，意思是絕配，用這個詞形容身手矯健的服部和頭大身體小的柯南的偵探組合真是再合適不過了。他們的良性競爭，男人友情絕對是全劇一大亮點。
工籐新一/江戶川柯南：
工籐新一無疑是《柯南》中最重要的一位帥哥，他是傳說中的名偵探，小蘭心心唸唸想著的人，但他的身影也是最模糊的，他難得有真身露面的時候，大多數的時間他只存在大家的回憶裡。在帝丹中學學園祭中他好容易回來一次也是戴著黑衣騎士的面具出場，《迷宮十字路》中他始終置身黑夜，在小蘭的回憶、片尾的鏡頭中他的影像不是夢幻般的朦朧就是躲在陰影之中。從劇中小蘭的回憶來看，對他而言推理的樂趣是至高無上的，他好像常常會被神秘的案件吸引過去，他聰明、理性、執著但未必善於表達，雖然堅定地喜歡著小蘭但在變小之前卻從來沒有過表白的勇氣和想法。我有時甚至在想如果《柯南》是以工籐新一為主角是否還會吸引這麼多人。他很帥，但他也是單薄的，是距離給了他許多的美。
可青山剛昌到底是青山剛昌，他給了工籐新一一場折磨，也為他換了一個觀察世界、人生的視角，新一從帥哥加名偵探突然變成了小小的柯南，從此只好仰視小蘭，還要給小五郎拋來拋去（可憐呀！），但也正是從這一刻開始他的身上煥發出了許多作為工籐新一所未表現出的魅力。
首先，作為柯南他失去了幾乎一切身體上的優勢，雖然阿笠博士的發明使他很大程度上得到了恢復，但博士的產品性能似乎不夠穩定而且往往在最關鍵的時刻掉鏈子。同時他也失去了名氣和大批的崇拜者，沒有人願意相信一個小學生的推理。但也正是這些逆境才更顯他的勇氣與智慧。新一走下神壇，從一個不可一世得多少有點令人討厭的超人變成了“卡哇伊”（可愛）的柯南。
從柯南第一次奶聲奶氣地叫小蘭“蘭內將”（小蘭姐姐）開始他看小蘭的視角完全改變了，他成了被她拉在手裡受她照顧的小弟弟。當小蘭寂寞而感傷地對這個孩子吐露她心底對工籐新一的思念時他被深深觸動了。當他看到她暗自落淚又無從安慰時，他體會到了咫尺天涯的滋味。柯南一次一次用他小小的身體保護著小蘭，甚至在危機時刻對著小蘭當面告白“我喜歡你，比地球上任何人都喜歡你”（《瞳孔中的暗殺者》），或假借傳話對小蘭說“新一哥哥說…他說總有一天他會回來的，即使是死了也會回來”（《約會的場所》）。這時的柯南雖然仍是那麼的幼小，但他完全是一個體貼、溫柔能承擔責任的男人了。新一跟小蘭的戀情就是在那折磨人的咫尺天涯中得到了昇華。
柯南一開始對他的小學生身份是萬般無奈的但後來他接受了這一切，在少年偵探團中他積極引導、保護那些孩子（當然大家並不領情），後來又真誠地援助灰原哀，暗地撮合佐籐與高木，無不透露出他的善良與對人情的深深理解。
與單薄的新一相比柯南的形象是豐滿的、有血有肉的，他的年紀太小了點，也太矮了點，頭太大、太圓，身體的比例太不黃金，但他很帥啊，真的很帥，當他在危機中撲倒那些他用生命保護的人時，你能說他不帥？
如果有一天工籐新一與江戶川柯南能合為一人，那就是最帥的帥哥了吧，柯南迷都熱切期盼那一天，青山剛昌因而還有得錢好賺。
二、青山的姐弟戀情結
《柯南》中有一條相當有趣的戀愛定律：“女方年齡≥男方”，主要人物基本都符合，舉例如下：
女方年齡=男方（青梅竹馬型）：新一和小蘭，基德和青子，小五郎和妃英理
女方年齡>男方（姐弟戀型）：小蘭與柯南，和葉與服部，佐籐與高木
實在是很有意思吧，我另外看過青山剛昌的一個動畫小短片也是講一個男孩因女友比自己年紀大而煩惱的。青山是不是有戀母情結或曾有一段銘刻於心的姐弟戀？過往折磨作者的深深憂傷與無奈藉著作品抒發出來，並借助作品中的團圓來彌補心中的遺憾？是不是因為這作品才如此美麗動人？這只能是我的揣度，答案只有青山才知道了。
三、好厲害的女人
看過《柯南》的朋友都知道那裡面的女人都是不可小覷的，總結一下有三種：
功夫型：
這一類型的代表人物是小蘭和和葉，服部的媽媽劍道也是相當了得。小蘭的空手道、和葉的跆拳道在關鍵時刻一再給柯南、服部幫了大忙，當然惹惱了她們，這兩位修理起人來也是夠可怕的，小五郎就常常以身試法，可悲、可悲。這一型的特點主要是勇敢、堅強。
能力型：
能力型可以以佐籐和妃英理為代表。佐籐為人很有原則，辦起案來有勇有謀、果斷幹練，還知人善用是個極有經驗和能力的女警。妃英理是律師界的皇后號稱擁有不敗的完美戰績就更不用說了。這一型的特點主要是才幹超人。
智慧型：
灰原哀是一個，在《柯南》中在推理上除了服部她是唯一一個能與柯南平等交流並給以重要提醒的人，她的數學能力、化學能力就更不用說了。其實妃英理也完全可以歸入這類。這些女人都好強，一般的男人難以消化，小五郎是被撐壞了的典型。
但縱觀《柯南》可以發現無論這些女人有多強主角始終是男人們。如果她所愛的男人不能接納她的話，女人的能力往往並不能為她贏得幸福，而且男人也很少真正讚賞女人的才幹。妃英理與小五郎的夫妻關係緊張雖然有突發事件作為誘因，但究其深層次的原因應該是妻子事業太成功與丈夫形成反差傷了男人的自尊心了吧。新一、服部欣賞的是小蘭、和葉的單純、陽光而未必是她們的功夫，那功夫事實上多少讓他們感到了威脅。很多人在討論灰原哀與柯南的可能性，我可以說根本沒有可能，這倒不在於他們本身是否適合而是青山壓根就不能接受像灰原哀這樣智慧而複雜的女人。當然與其說這是青山的口味不如說這是正統的日本大男子主義的口味（文化是社會的產物啊）。當然從另一方面講，這麼多能幹的女性形象的出現也說明，哪怕是在大男子主義橫行的日本，女性也正日益顯示著她們的實力，讓男人們無從忽視這一現象。
四、父子關係vs父女關係
在《貝克街的亡靈》中，青山將工籐新一與工籐優作之間的父子關係拔高到“神交”這種無以附加的地步，但在我看來他們的父子關係即便不存在問題也絕沒有好到那種程度。工籐家對新一的教養方式顯然是存在問題的。雖然童年時父親在夏威夷教了新一許多東西，有一段美好時光，但教他的許多東西未必是適合他這個年齡階段的。而且自新一小時候起他們就在日本與美國間頻繁更換居住地，最後竟將兒子丟在日本，自己在美國逍遙，這樣一來，難怪新一對父母難以形成牢固的依戀，彼此比較隔膜。新一的母親熱情而孩子氣尚能主動親近兒子，相比之下工籐優作則顯得明顯的不善表達，因而新一更多的是將父親當作要在推理上超越的對象而不是情感上的依靠。（我不知道這是不是日本人的文化取向，父親一定要是權威和成功的代表，兒子要堅強要獨立要超越父親，但我個人更欣賞《成長的煩惱》中美國人的父子關係。因為在日本人的教養模式中只有成功才是他們的目標，而美國人的模式更看重人性的完整，每個孩子不論成功於否都很可貴。）新一跟他未來的丈人毛利小五郎的關係同樣不妙（這也算父子關係，因為是半子麼），新一變成了柯南更是被呼來喝去，可見潛意識裡的敵意有多深，當然柯南也要報復的，所以小五郎的脖子裡才會插滿了麻醉針。這也是潛意識作怪吧，你看柯南最愛麻醉小五郎和園子，這兩人的確經常欺負他呀。同樣父子關係也在服部家存在，服部的父親好像也是不善表達的人，也是服部超越的對象。
相比之下《柯南》中的父女關係要好得多，感情也深得多，這在小蘭與小五郎這對父女身上得到了深刻的體現。小五郎無疑是很愛小蘭的，每當小蘭遭遇危難小五郎的父愛就大放異彩，他會在那裡大哭大叫。哪怕是小五郎對新一小小的敵意，那也是一個父親對奪走自己的掌上明珠的年青人的小小嫉妒吧。
這種父子關係與父女關係之間的差異是不是也是社會文化的反映呢？因為兒子將來承擔的希望更多，所以對他要強調成功。而女兒的身上沒有負載這麼重的期望，所以在她面前父親就可以流露出他真誠溫暖的父愛了。
五、法律vs人情
《柯南》在很大程度上是以孩子為其主要的收視對象的，因而就必須承擔起文以載道的任務。在每一個案子的結尾處都會交代一下作案的動機，再由假借小五郎聲音的柯南或目暮警官對犯罪分子作一番教育。也許是為了教育孩子善惡終有報，許多被害人往往是做盡壞事，死有餘辜的，但這樣就引出了法律與人情間的兩難。柯南面對這個問題幾乎是不近人情的清醒，再值得同情的兇手他都不會網開一面，這個問題上小五郎也是同樣的有立場。倒是作為觀眾的我有時不免心中嘁嘁，恨不得柯南不要這麼清醒。
我不知道大家對TV版中的《迷惘森林中的光彥》有沒有印象，這其實是我個人很偏愛的一集。一個看來泯滅了人性的死囚犯出逃到森林中，當他發現一個從城市來尋找螢火蟲而迷路的孩子時他並沒有抓住他當人質而是把他帶回到前來找他的警察身邊，自己投案了。原來死囚犯逃到森林裡只是為了看一眼小時候與他一起在林間嬉戲的朋友——螢火蟲。結尾處音樂聲中夜幕降臨，小溪邊飛出漫天的點點螢火，囚犯的嘴角露出一抹微笑，人性在這裡溫情地瀰散開來。
六、灰原哀的心痛
灰原哀無疑是《柯南》中塑造得最成功的人物之一，她的美麗、聰慧、脆弱、冷淡、傷感無不打動著柯南迷們。隨著劇情的發展不難看出，灰原哀其實漸漸地在從悲傷和自我封閉中恢復過來。她的恢復柯南他們的少年偵探團功不可沒，我想也許借助心理治療的一些概念我們可以把這個過程看得更加清楚，分析如下。
灰原哀出場時剛剛經歷了人生的巨大傷痛，明顯患有PTSD（創傷後應激綜合症），同時她有自我封閉的傾向，有社交障礙。這時少年偵探團盛情邀請她加入就好比是讓她參加了一場集體心理治療，而且少年偵探團加上她一共五人，是個相對較小的團體，這對社交障礙患者是非常適合的。同時團體成員基本上又都是天真無邪的孩子，很利於灰原放下不必要的防禦，袒露自我。在這個小團體中柯南是潛在的領導者也是唯一瞭解灰原哀全部情況的人，他就相當於這個團體中的心理治療師。他帶領少年偵探團遊戲般地破了許多案子，這可以視為一種遊戲治療法，在這個過程中灰原不知不覺得主動參與了進來，並漸漸與團體中的其他成員建立了友誼與互信。柯南不僅能適時對灰原的進步加以鼓勵，強化她的親社會行為，而且還常常與灰原的監護人阿笠博士交流，瞭解她的發展動態。然而就像在有些心理治療中一樣隨著醫患關係的不斷深化，灰原哀將以往專注於過去的悲傷經歷的注意力轉移到了柯南身上，對柯南發生了移情，感覺自己愛上了他。正是在這裡柯南暴露出了他的問題，畢竟他不知道什麼是心理治療，什麼是移情現象，該如何規避移情，而且由於他在感情方面的不敏感，他幾乎是聽任了事情的發展，然後就有了所謂柯南在小蘭和哀之間的兩難。很多灰原迷都很希望灰原能得到幸福，但也隱隱地感到她不太可能得到柯南的愛，情況看來的確是這樣，因為灰原對柯南的愛其實是代表了灰原對正常、健康的生活的一種嚮往，只是她將這種成長的力量指向了一個人，指向了一個並沒有對她產生超越友誼的感情且已心有所屬的人。而這就是灰原哀的心痛。
七．永遠的結局
《柯南》至今還沒有一個結局而且出場人物越來越多，真不知青山到最後要如何收場。畢竟那麼多人，最後每人露一分鐘臉都要花個半天，再加上人物之間錯綜複雜的關係更不是那麼容易交代清楚的，眼前青山只管著數銀子，到大結局時有得他好看哪。
也正因為青山遲遲不肯結束《柯南》，關於結局的猜測在網上就滿天飛了。我看過一些，都挺有想像力的，有相當一部分寫得很不錯，貼出來便宜了青山，他可以免費借鑒了。
我想基於《柯南》明朗、健康的基調，不管細節如何改變，柯南一定會變回新一和小蘭在一起。而且就像很多朋友猜測的一樣，也許若干年後他們會有一個叫柯南的兒子，畢竟柯南這麼可愛，大家都捨不得他吧。當然青山為了不落俗套，一定不會讓他們輕易得到幸福，但是萬變不離其宗，這是柯南的命運更是青山的命運。